耳返，也稱為入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)，入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)是舞臺表演中常見的聲音反饋系統(tǒng)。耳返系統(tǒng)主要由三部分組成:無線發(fā)射器、無線接收器和耳機。它主要用于節(jié)目中主持人和導演之間的溝通，也是歌手和音樂人監(jiān)控和調(diào)整其表演效果的主要工具。

音響工程師克里斯·林多普被大多數(shù)人認為是耳廓的發(fā)明者。1987年，他發(fā)明了耳廓的原型，幫助史蒂夫·旺德在舞臺上自由行走并聆聽混音。1995年，監(jiān)聽工程師杰里·哈維（Jerry Harvey）發(fā)明了定制耳返，可以保護表演者的耳朵并提高聲音反饋的清晰度，因此定制耳返得到了廣泛應(yīng)用。隨著科技的發(fā)展，耳返系統(tǒng)使用的無線信號傳輸技術(shù)也在逐步優(yōu)化升級。

Ear return具有減少舞臺體積，定制混音，隔離外部噪音，提高空間感知能力，便于交流和錄制以及提高便攜性和靈活性的優(yōu)點。同時，耳返具有缺少環(huán)境聲音和容易受到干擾的缺點。耳放系統(tǒng)的生產(chǎn)廠家有森海塞爾、舒爾、UE等。

需求生成

在許多大型現(xiàn)場演出中，實際演出現(xiàn)場非常嘈雜。例如，在音樂音樂會中，伴奏來自舞臺的主揚聲器并通過觀眾席反射回來，因此當歌手聽到伴奏演唱時，已經(jīng)出現(xiàn)了延遲和延時，而反饋監(jiān)控系統(tǒng)可以幫助歌手和音樂家及時聽到自己的表演和演唱，從而更好地控制現(xiàn)場表演。

在早期的舞臺表演中，經(jīng)常在表演舞臺上安裝兩個大揚聲器，這就是早期的舞臺監(jiān)聽方法-返回地面。地面返回通常位于舞臺上并背對觀眾。隨著舞臺設(shè)計的發(fā)展，地面回傳繁瑣，放置位置有限，無法回傳導演聲音。

第一次出現(xiàn)

關(guān)于耳廓回位的發(fā)明眾說紛紜，一般認為是音響師Chrys Lindop首次使用了耳廓回位設(shè)備。在1987年美國男歌手斯蒂維·旺德的一次巡演中，克里斯·林多普在移動電臺的廣播表演中聽到了混合信號，將其發(fā)送到史蒂夫·旺德佩戴的接收器中，然后通過耳機轉(zhuǎn)換傳輸?shù)绞返俜颉ね碌亩渲小Ｒ虼耍瑂tevie wonder可以在舞臺上自由移動的同時接收耳機返回的監(jiān)聽聲音。

定制耳殼返回

1995年，監(jiān)聽工程師杰里·哈維在一次演出中收到了鼓手亞歷克斯·范·海倫的反饋。舞臺的高音量傷害了他的耳朵，使他很難與樂隊的其他成員交流。鑒于此，杰瑞·哈維找到了一個高頻驅(qū)動器和一個揚聲器，并將揚聲器放置在根據(jù)耳朵形狀定制的外殼中。在實際應(yīng)用中，耳機不僅提供聲音混合，還可以阻擋環(huán)境噪音。從那以后，杰里·哈維繼續(xù)為他的第一家公司Ultimate Ears開發(fā)更精致的定制耳朵回歸模具，并創(chuàng)造了廣受歡迎的杰里·哈維音頻耳機。這種定制耳返可以保護表演者的聽力并提供高清的聲音反饋，因此越來越多的表演者開始選擇定制耳返，這種需求也催生了全球市場上各種制造商和不同價位的定制耳返。

無線傳輸技術(shù)升級 

除了可定制耳機外，耳返系統(tǒng)采用的無線信號傳輸技術(shù)也在逐步優(yōu)化升級。20世紀90年代，舒爾（音頻電子產(chǎn)品制造商）推出PSM 600系列，每個系統(tǒng)提供兩種工作頻率選項。21世紀初，森海塞爾推出了其第一個系統(tǒng)，即早期的3000系列，該系統(tǒng)也提供了有限的頻率選擇。隨后，耳返系統(tǒng)中無線信號傳輸頻率的數(shù)量逐漸增加。

2008年前后，世界各國政府開始向手機運營商批量出售Ear Return系統(tǒng)中常用的無線電信號頻段，Ear Return不再擁有這些無線電信號頻段的使用權(quán)。因此，伴音回傳系統(tǒng)的制造商開始嘗試在同一頻帶內(nèi)壓縮更多信號而不產(chǎn)生干擾。這種方法在應(yīng)用初期并不完善，如延遲明顯，但隨著無線電信號傳輸技術(shù)的發(fā)展，這一問題已逐步得到解決。

到2023年，耳返系統(tǒng)已廣泛應(yīng)用于舞臺演出。比如2021年福建春晚，耳機監(jiān)聽系統(tǒng)就采用了森海塞爾的EK2000。此外，在2022年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會中，還使用了三個雙通道桌面耳反饋發(fā)射機，從而輔助歌舞節(jié)目的歌手調(diào)音耳反饋，并與零點倒計時的導演和主持人進行交流。

耳放系統(tǒng)主要由三部分組成:無線發(fā)射器、無線接收器和耳機。

無線發(fā)射機通過無線電將混音傳輸?shù)綗o線接收機，無線接收機通常掛在歌手的腰上（或藏在衣服里），接收調(diào)音臺發(fā)送的監(jiān)聽信號并將這些數(shù)字信號轉(zhuǎn)換為模擬信號，這樣聲音就可以通過耳機傳輸?shù)礁枋趾椭鞒秩说亩淅铩?br />

優(yōu)勢

降低舞臺音量:傳統(tǒng)的地球返回系統(tǒng)聲音很大，可能會導致表演者的聽力損失和疲勞。表演者可以在佩戴后獨立調(diào)節(jié)從耳放聽到的混合音樂的音量，這有助于降低表演者聽力損失和疲勞的風險。

耳返

定制混音:來自傳統(tǒng)地面回傳系統(tǒng)的混音不支持定制，因此舞臺上的許多表演者聽到的聲音都是相同的，這使得一些表演者很難聽到他們需要清晰聽到的混音。相比之下，二輝可以為表演者提供定制的混音，并根據(jù)實際需要調(diào)整他們的演唱節(jié)奏，從而呈現(xiàn)更好的表演效果。隔離外部噪音:由于耳返的耳塞直接插入耳道，因此可以物理隔離外部噪音，從而可以為表演者提供更清晰、更準確的混音性能。增強空間感:耳返可以幫助表演者感知自己在舞臺上的位置，從而提高表演者與其他表演者之間的協(xié)調(diào)性。

易于溝通和錄制:耳朵反饋是節(jié)目錄制過程中導演與主持人或主要嘉賓溝通的主要工具。在直播節(jié)目中，導演需要通過耳朵反饋提醒臺上的嘉賓或主持人一些關(guān)鍵點；或者在緊急情況下，告知主人應(yīng)對方式。對于戶外真人秀節(jié)目，導演需要通過耳朵反饋實時傾聽嘉賓的對話，并記錄關(guān)鍵內(nèi)容，為后期制作做準備。提高便攜性和靈活性:Ear return體積小，重量輕，因此比傳統(tǒng)的地面返回系統(tǒng)更容易運輸和安裝，并且在舞臺布局上更靈活。

劣勢

缺乏環(huán)境音:表演者戴上耳掛后很難聽到環(huán)境音（例如樂隊主唱很難聽到來自觀眾的聲音），這也是一些樂隊主唱選擇落地式舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)或只戴一個耳塞的原因之一。

易受信號干擾:在復雜的無線電環(huán)境中，耳返可能會受到無線電信號的干擾，這可能會導致耳返的聲音模糊，甚至會影響其他電視和廣播電臺的聲音。

2023年，森海塞爾、舒爾等。都是市場上知名的耳放系統(tǒng)制造商，UE公司的Jerry Harvey Audio也成為高品質(zhì)組件和精美手工耳放的代名詞。