啞劇是用動作和表情表達劇情的戲劇。啞劇有著悠久的歷史。啞劇”詞源來自希臘語，意思是“模仿者”一種戲劇形式，用身體動作和表情代替臺詞來表達故事。肢體動作是啞劇的基本手段，它的準確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，而且具有表現(xiàn)力和詩意。公元前3世紀，羅馬就有啞劇表演。在英國和法國，古代小丑的無聲表演經(jīng)常在大型戲劇表演之前進行。

公元前3世紀，羅馬就有啞劇表演。在英國和法國，古代小丑的無聲表演經(jīng)常在大型戲劇表演之前進行。現(xiàn)代啞劇起源于法國啞劇大師德布羅（1796～1846） 年，他創(chuàng)造了一個人物比耶洛，并圍繞他創(chuàng)作了一系列啞劇作品。當代啞劇包括獨角戲和集體啞劇，演員表演時大多畫白臉。中國已經(jīng)有了啞劇表演的片段，但作為一種獨立的戲劇形式，它只是在20世紀80年代初才開始出現(xiàn)，是從西方借來的。

啞劇歷史

啞劇有著悠久的歷史雖然啞劇在英國有自己的傳統(tǒng)，但它的起源畢竟是國際性的，它的許多故事情節(jié)來自世界各地。 “啞劇”詞源來自希臘語，意思是“模仿者”顯然，它的本義是指表演者，而不是戲劇本身。其實這種表演早在中國古代就有了、波斯和埃及都有。在羅馬時代，啞劇是最受歡迎的。

隨著羅馬帝國的衰落，啞劇也開始銷售。15世紀，意大利開始出現(xiàn)一種類似啞劇的新戲劇。在這些劇中，人們第一次看到了面具、穿著五顏六色衣服的滑稽角色(或叫丑角)很快這個角色從法國傳到了英國，開始是一個啞劇演員，然后作為一個有聲演員出現(xiàn)在英國的舞臺上。

大約一百年前，人們第一次用童話作為啞劇的故事情節(jié)。那時候劇中還有一個搞笑的角色，不過那時候這種劇叫“以小丑表演為特色的戲劇”到19世紀末，表演變得更加復雜，開始出現(xiàn)33，354套帶有新舞臺燈光和機械操縱的舞臺布景。這時，更多的雜劇演員也加入了啞劇表演的行列。時至今日，啞劇仍在不斷變化發(fā)展，歌曲已經(jīng)出現(xiàn)在很多演出中’曲、電影和電視節(jié)目中的笑話或角色。 

中國現(xiàn)狀

啞劇是一種西方戲劇風格，它很滑稽，歷史悠久。啞劇在歐洲的發(fā)展越來越與現(xiàn)實生活結(jié)合，家喻戶曉。西班牙 s 《三輪車》肢體喜劇《凳子·椅子·沙發(fā)》兩次登陸上海，是一部傳統(tǒng)又創(chuàng)新的啞劇，以幽默的方式展現(xiàn)現(xiàn)代文明。

大多數(shù)觀眾也把啞劇歸為喜劇小品，這是不準確的。啞劇不是逗樂人的喜劇小品啞劇不僅是喜劇，也是悲劇、悲喜劇。其他人認為啞劇只是一種粗俗的表演不要太優(yōu)雅、淺薄的藝術(shù)大大降低了啞劇的藝術(shù)價值和地位。

自20世紀80年代以來，一些劇作家將啞劇作為一種藝術(shù)形式來表達現(xiàn)實生活，逐漸形成了一種新的戲劇形式。湖南省話劇團組成的啞劇團自編自導組合啞劇《眾生相》，已在全省城鄉(xiāng)上演近百場。1986年參加省 的歌劇、觀看話劇表演，獲得導演獎和全演員獎。1987年1月赴香港參加首屆葵青藝術(shù)節(jié)，受到好評。后來，他被邀請到鄭州、北京等地演出。同年6月12日，在中國戲劇家協(xié)會召開的座談會上，認為該劇團走了一條不同于外國和中國其他啞劇的獨特道路，并成立“中國啞劇的湖南模式”演員們在010年3月10日表演、(《樹下》)《噪音與旋律》等劇也是好評如潮。

中國的藝術(shù)院校從來沒有啞劇專業(yè)，中國也沒有啞劇團。然而，中國一夜之間成了啞劇藝術(shù)家。他是中央戲劇學院表演系畢業(yè)的話劇演員1983年在第一屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上表演了啞劇小品《雕塑家》。他的表演沒有沒有一句臺詞，沒有訓練的語氣，他只用肢體動作來突出一個“吃”話，讓全國人民在春節(jié)里，吃頓團圓飯，開懷大笑，其樂融融。正因如此，王靖宇在全國家喻戶曉，大家都干脆叫他“吃雞的”

王景愚，專攻“心理形體行動”表演。喜劇緊張矮小強壯靈巧，有一張個性獨特的大嘴，一雙富有表現(xiàn)力的大手，思維敏捷，善于觀察生活。

啞劇

1962年，王靖宇去廣東采風，吃了一罐悶雞，啟發(fā)了他。憑視覺、嗅覺、味覺和觸覺描述一個人吃雞的過程。他吃的雞肉是有色的、香、It 很好吃，但是它 it沒有煮。雞筋比橡皮筋更結(jié)實更有彈性，很難對付。他想盡辦法制服它，拳打腳踢，大汗淋漓，還倒著吃雞，很大方。1963年，在新年 在北京飯店的國慶晚會上，王靖宇首演了啞劇《吃雞》，觀眾笑得前仰后合。在座的周總理和陳毅副總理與人民一起分享了喜悅，也笑出了眼淚。在這方面，啞劇大受歡迎，傳遍了北京。戲劇家游本昌馬上加入了啞劇，他的《吃雞》比王靖宇 s 《幽默芭蕾》。一個模仿舞者的動作，一個模仿雜技演員的動作，表演夸張幽默，讓觀眾在笑聲中欣賞到用身體表演的啞劇，不僅是模仿動作的工具，更是身體藝術(shù)的創(chuàng)造者。之后，他們創(chuàng)作了大量的表演“以人為本”的啞劇小品。如王靖宇《走鋼絲》 的心不在焉的寫照、東張西望的樂隊指揮，虛張聲勢，愚昧無知的教練等等在游本昌《序曲》創(chuàng)造的，成為當時的京派舞臺“新寵”，觀眾心儀的“開心果”北京啞劇影響全國，促成了第一屆“春晚”邀請王靖宇重復《教與練》。這一舉動導致了啞劇在全國的創(chuàng)作，也走出了上海“我很丑，但是我很溫柔”魏宗萬啞劇，王德順和Xi 的白人丑化表演安等。不同風格的中國啞劇，觀眾不知道舞臺角色的名字，也不知道劇情的確切時間和地點，甚至不知道他們的年齡、民族、相貌、功能，可以忽略，這一階段的數(shù)字與一定程度的抽象類型的啞劇已成為中國 啞劇的特點。

中國的啞劇熱迎來了1994年國際啞劇節(jié)。來自世界各地的啞劇團，包括法國、英國、德國、俄國、波蘭、美國、加拿大、以色列行為藝術(shù)家和中國的王靖宇、游本昌、魏宗萬、王德順在“中國上海首屆國際啞劇節(jié)”聚一聚，交流一個多星期的表演，和啞劇來個專題討論。從而增進了國際笑匠之間的友誼，傾倒了廣大熱愛啞劇藝術(shù)的中外觀眾從此，中國啞劇在國際戲劇界有了應(yīng)有的地位。

1990年，啞劇登上了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，節(jié)目是王靖宇表演的啞劇小品《吃雞》。

基本上，所謂的啞劇就是身體姿勢和手勢的組合。雖然啞劇可以是想象、情感的、講故事的交流，但啞劇的交流不會超出文字所能傳達的范圍。啞劇不是通過語言來傳達的，而是通過身體來傳達的。

譬如：如果一個人指向另一個人， (這意味著 ' 你 ' ，然后向他招手 ( 就是 的意思' 賴 ' ，后來指了指自己面前的地板( 這是指 ' 這里 ' ，說到這，你當然能理解他用肢體語言，這家伙表演的是什么'你來這里″所有的動作都是照字面意思執(zhí)行的。對他來說，他用身體傳遞信息事實上，他在啞劇中需要的只是動作'來″這個手勢只是3356' 你來了'這句話的作用是很經(jīng)濟的。如果一個演員想表達'我愛你″給一個女演員的信息，但他沒有這三個字不用說，他只要指著自己就行了(  I  ' ，指著她的心或者心形 ( 愛 ' ，然后指向她 ( 你 '他用眼睛看著她、用一些指示性的手勢來傳達他的愛，而不是通過抽象的書面語言，是啞劇。

因此，啞劇的語言必須國際化、讓地球上的每個人都知道他想講的故事。 '我愛你 '如果這三個詞用芬蘭語說，不是每個人都會懂，查字典也要花點時間，但是這個'愛″如果你用眼睛看著這個詞，傳達一些肢體行為，就會一目了然，因為肢體語言屬于一種全球語言。