艾捷克（維吾爾語：?????）他們是維吾爾人中華人民共和國中國新疆維吾爾自治區和其他地方、烏茲別克人和其他民族流行的傳統弓弦樂器。在清朝，它被稱為 quot惠 quot“哈爾扎克”

艾捷克根據形制、地理分布大致可以分為多蘭（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克等其中多蘭艾捷克韻明快而空靈，改良艾捷克音域寬廣，音高響亮，哈密艾捷克韻爽朗。

多蘭艾捷克主要用于演奏多蘭木卡姆（刀郎木卡姆）民間麥西熱夫及伴隨的維吾爾達斯坦；改良艾捷克是十二木卡姆的主要伴奏樂器之一，也是維吾爾民族樂隊的主要弓弦樂器；哈密艾捷克主要演奏哈密木卡姆和維吾爾族民間音樂。其中“哈密維吾爾族的艾捷克藝術”包含在《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產項目名錄》中。

亞洲很多地方甚至北非都有形制相似的古代樂器，比如廣泛分布于西亞的卡曼查（波斯語：??????；亞美尼亞語：???????；阿塞拜疆語：kaman?a）古波斯音樂中的Kamancha也叫Aijiehak（Ghizhak），類似于艾捷克 的名字。但與中國和中亞地區的民族如維吾爾族普遍使用的艾捷克相比，除了克什米爾的卡曼查，其他大部分地區沒有共鳴弦，只有一根或四根主弦。

關于艾捷克的起源眾說紛紜，其中最主流的觀點是來自波斯，因為15世紀帖木兒帝國繪畫中的波斯卡曼查與今天的多蘭艾捷克極為相似。其他觀點有：第一為“艾捷克”這個詞來源于一個阿拉伯語單詞，音譯為“艾捷姆”，一般指土耳其人，所以艾捷克是土耳其人使用的樂器。其次，它起源于印度用弓摩擦琴弦使樂器鳴響的方法起源于印度。三是唐代至五代十國時期的粟特人論。第四，中國 中國弓弦樂器自成體系，維吾爾族和其他民族使用的艾捷克不是從其他地區引進的。五是多重影響理論維吾爾族艾捷克教受波斯文化的影響、蒙古文化、中原文化的產物。

簡而言之，艾捷克在歷史上已經與其他樂器融為一體、共同發展，漸入佳境s形。到了清朝，它的形狀基本上和現在能看到的艾捷克一樣。艾捷克被列為清廷音樂之一，稱之為《御制律呂正義后編》“哈爾扎克”，《御制五體清文鑒》調用它“額依艾捷克”

此外，還有一個關于艾捷克起源的傳說一個女孩收到了一個年輕人的禮物禮物是一架從波斯帶來的鋼琴。為了紀念這個年輕人，的姑娘名叫秦。

艾捷克依其形、主要有三個地理區域，即多浪（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克。此外，還有雷瓦普艾捷克、龜茲艾捷克、安集延，艾捷克和其他稀有或滅絕的物種。

改進的艾捷克設計了調音F  C13356G13356D1，并實際改進了艾捷克 s主弦調音g d1 a1 e2弦間距5度，音域G ~ G3或a4，音韻清新；此外，還有一個中音艾捷克，也是按照5度關系設定的，即c g d1 a1，音域C ~ C3，韻部明亮；低音艾捷克也以5度關系設置和弦，主和弦設置和弦G d a e1，音域G ~ G2，押韻豐富。

多蘭艾捷克打球的姿勢與改進后的艾捷克相似，但與哈密艾捷克不同。在扮演多蘭艾捷克或改良版的艾捷克時，他經常以坐姿挺胸。鋼琴一般是左腿站立，琴身可以自由活動。左手握住琴桿，右手握住琴弓；用左手指尖觸摸琴弦并揉搓、滑、顫、可以使用樂隊和其他技術來演奏四重奏和現場聲音，右手可以使用各種弓。低音提高艾捷克 s的演奏姿勢和方法，與大提琴相似。哈密艾捷克經常以跪坐的姿勢，將鋼琴筒放在左腿上，用手指觸摸第一關節處的琴弦。

杏木是制作現代艾捷克最常用的木材杏木堅硬致密干燥有共鳴。但是，也用棗、桑木、艾捷克由胡桃木和其他木材制成。制作艾捷克的膠水包括皮革膠水、魚膠、塑料膠，具有現代造型的艾捷克，多用作適合粘接木材的皮革膠。琴弦是用鋼絲而不是馬尾辮制成的、腸弦使樂器共鳴更好，音量更大，音韻悅耳。改良的艾捷克可以用杏、梧桐木用來做琴碼，松木用來做音柱。

艾捷克

傳統手工艾捷克工藝中常用的工具包括鋸子、斧、刨子、刻刀、文件等，隨著工業的發展，旋轉切割機切割帶、像木床這樣的工具將被用來制作民間樂器，如艾捷克。隨著交通和信息的發展，樂器作坊和材料市場形成了產業鏈，制琴師不再需要手工制作形狀大致相同的零件，這也使得艾捷克和市面上其他樂器的造型相對統一。

制作現代艾捷克技術，以共鳴箱的制作為例，首先將木材切成比預期尺寸稍大的立方體，然后用厚紙殼做成的模板標出尺寸，再用大型碎木機將木塊切成半球形。然后用專用鉆頭將半球形木塊調整成合適厚度的共鳴箱體。表面涂上木器漆后，晾干存放。艾捷克的其他部分制作完成后，將被組裝成一件完整的樂器。艾捷克的制作也注重裝飾表面裝飾工藝包括鑲嵌和雕刻，其中雕刻包括線雕和浮雕。駱駝骨是艾捷克最具裝飾性的材料、牦牛角、黑白塑料等，在艾捷克鋼琴頭上、琴軸、琴桿、共鳴箱、拉弦板、底柱部分可以裝飾。