(《孤云與歸鳥》)別名《夏》）這是賴少其于1986年創(chuàng)作的一幅中國山水畫紙是彩色的，現(xiàn)在在廣州美術(shù)館。這幅畫的主體是遠(yuǎn)山和層云的雄偉景色；上邊的詩是《落日悵惘》唐代馬岱寫的；右下側(cè)印章為“潮汕賴氏”印。在這幅畫中，賴少其將干筆渴墨的技法與漆書相結(jié)合，通過干筆與濕色的對(duì)比，創(chuàng)造出一種厚重而輝煌的效果。水是渾濁的，詩畫交融，這就是賴少其“丙寅變法”時(shí)期的代表作品。

1989年收購《孤云與飛鳥》“第七屆全國美展”銅獎(jiǎng)。

1986年1月，賴少其 一家人從安徽搬回廣州定居。不久，賴少其深入到七星巖等粵南地區(qū)、蓮花山、深圳、三亞，甚至海南、漁村等，看到在改革開放的浪潮下日新月異欣欣向榮的火爆場(chǎng)面，希望把這些場(chǎng)面畫出來。但是我發(fā)現(xiàn)廣東不管春夏秋冬，、山川沙灘，或者城鄉(xiāng)，都是繁花似錦、多姿多彩的風(fēng)景，賴少其 過去的山水畫都是渴焦墨，這是凝重的，不適合表達(dá)南方的風(fēng)景。筆墨當(dāng)隨時(shí)代”1986年是丙寅年，賴少其決定繼續(xù)前進(jìn)“丙寅變法”也就是說，在中國畫的基礎(chǔ)上，更多地吸收了西洋畫，以隨意輕盈的造型豐富流暢的水墨鮮艷飽滿的色彩作為表現(xiàn)手段”方形“構(gòu)圖，創(chuàng)作了一大批意境深遠(yuǎn)的新作，如《孤云與歸鳥》《黃山一夜雨》。

1986年賴少其回到廣州后，他的繪畫風(fēng)格發(fā)生了變化，他將西方印象風(fēng)格融入到中國水墨畫風(fēng)格中雖然他的畫在黃山時(shí)期還顯得簡單笨拙、厚重的特點(diǎn)，卻變得濃郁而淋漓、豐富多彩，稱之為“丙寅變法”變法時(shí)期的作品乍一看，構(gòu)圖和色彩似乎都很新穎，連筆墨技法都是獨(dú)創(chuàng)的。但如果仔細(xì)分析，可以發(fā)現(xiàn)它的每一筆都是深厚的傳統(tǒng)功底。

在技法上，賴少其將傳統(tǒng)水墨畫與西方印象主義相結(jié)合，既吸收了印象主義在用光用色方面的經(jīng)驗(yàn)，又在宣紙上混合了西方繪畫顏料，增加了濕墨的使用，從而加強(qiáng)了色彩的質(zhì)感。同時(shí)，仍然使用“干筆焦墨”繪畫的方法，但要學(xué)習(xí)西畫的素描方法，介紹版畫的構(gòu)圖方法，用漆書作畫。干渴的筆墨與濕潤的色彩形成鮮明對(duì)比，使色彩的運(yùn)用更加豐富淋漓、鮮艷斑斕的意趣。此外，賴少其在筆法上學(xué)習(xí)程燧戴本孝，在結(jié)構(gòu)學(xué)上學(xué)習(xí)唐寅龔半千，減少了對(duì)自然景物的描寫，變有文字的小寫意為大寫意，主要采用方形構(gòu)圖法，以適應(yīng)城市的居住形態(tài)。

在意境上，在賴少其 在變法后的作品中，他逐漸擺脫了對(duì)客觀事物的限制，追求似與不似的藝術(shù)境界，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自然的神韻比如《嶺南花似錦》《綠蔭深處》這部作品就是這方面的代表作。山川風(fēng)光豐富明亮，自然深邃活潑。厚重、蔥郁的筆墨和多角度的結(jié)構(gòu)勾勒出江南美景，輔以新印象派畫家修拉的點(diǎn)畫技法捕捉光影，賦予黑白之間的水墨畫畫面以生命。

題材方面，雖然沒有廣州的黃山，但地處熱帶沿海，風(fēng)景秀麗，色彩斑斕所以，南方的花除了山川，還有、魚游和現(xiàn)代建筑的美也在賴少其 鋼筆和墨水：景點(diǎn)和美景色彩豐富，有節(jié)奏感花的絢爛姿態(tài)在他筆下永遠(yuǎn)開放，魚的天真靈動(dòng)、生趣活潑。此時(shí)的作品不僅有自然風(fēng)光，也有具體物象的繪畫，水與水融為一體、彩、墨相融、筆觸隨意，瀟灑。

《孤云與飛鳥》拍攝于1986年，當(dāng)時(shí)賴少其住在廣州“丙寅變法”時(shí)的代表作品。紙張顏色，尺寸68×68cm。

這幅畫描繪了群山、亭、遠(yuǎn)處云融為一體的景象。題詩是《孤云與歸鳥》唐代馬岱寫的：

孤云歸鳥，千里閑。想我，為什么留下我還沒有 好久沒回家了。陽光下的樹木燃燒到秋天的山上。如果你不敢在水邊拍照，你可能會(huì)很驚訝，沉著臉。馬戴落日悵望。丙寅，賴少其”

畫上有兩個(gè)印章，一個(gè)是“少其“朱文長方印），一為”潮汕賴氏”白文方印）

在這幅作品中，賴少其將干筆和漆書結(jié)合起來，在簡化筆墨的同時(shí)，靈活地表現(xiàn)了筆墨的趣味干筆與濕色形成強(qiáng)烈對(duì)比，效果厚重而出彩。彩墨自由，畫面絢爛寧靜，簡約趨于淡然莫云 s的冷漠給人一種喜感，水色渾渾，詩畫合一。既有西方印象派的光影變化，也有中國畫傳統(tǒng)筆墨的創(chuàng)新。正如畫家林勇所說，賴少其的另一條線索 從這幅畫的轉(zhuǎn)折處可以看出美國的風(fēng)格。賴少其 在這幅作品的渾水色中，逐漸顯露出他多年來豐富多彩的印刷風(fēng)格。這幅畫反映了賴少其 ■自強(qiáng)不息。

畫詩馬岱與s 《落日悵望》透露出一種悲傷。賴少其十五歲離開家鄉(xiāng)，七十歲時(shí)回來了雖然他看到了舊景，但他已經(jīng)變了。馬黛 賴少其的詩寫道“辭家久未還”的心態(tài)，也有“悵望”的意境。畫中呼應(yīng)著詩意，詩是畫中的點(diǎn)睛之筆，詩書畫融為一體，是意境和個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)的寫照，所以成為賴少其 最喜歡的作品，可以稱之為“有重量、有厚度、有手法、有意蘊(yùn)”的佳作。

漆書入畫

賴少其在畫上題詩，用的書法是漆書。服用金農(nóng) 他以中國書法為主體，吸收了尹炳壽的書法思想的優(yōu)雅筆法和鄧 s官方筆法方筆帶著力量，轉(zhuǎn)折點(diǎn)又圓又泥濘，顯示了古拙 強(qiáng)烈的力量感和優(yōu)雅的女性氣質(zhì)它既有藝術(shù)感又天真無邪，處處顯示出笨拙而簡單的美。這首詩展示了賴少其 的簡單性和獨(dú)特性、圓勁渾厚、飄逸飄逸的書法風(fēng)格。

詩意題畫

賴少其 中國畫延續(xù)了中國寫詩的傳統(tǒng)傳統(tǒng)繪畫。《落日帳望》書法的優(yōu)雅在平面視覺中變成了一種翩翩起舞的舞蹈，與繪畫的線條融為一體，也富有詩意和詩情，與繪畫融為一體“落日悵望”給這幅畫增添一點(diǎn)氣質(zhì)。詩與畫畫韻與書法的結(jié)合，已成為賴少其 這是中國畫。

印章

用于《孤云與飛鳥》“潮汕賴氏”印章是陳巨來為賴少其使用的常用印章之一，其他三種如下“賴少其印”賴少其”少其記”，是陳渴望的一脈、工整一路的風(fēng)格。陳巨來 的篆刻最初出自陶汝若，后來出自趙樹如、黃士陵，勾兌王引子、巴維祖 美國的各種流派都贏得了朱元的秘密，整合變化，形成自己的特色。趙全儒曾經(jīng)夸他是 “元朱文近代第一”這枚“潮汕賴氏〞印章，大小為2.5×2.5×5.1cm，端莊美麗，氣場(chǎng)十足。元朱文 s的線條工整而不失筆意，他在字與字之間的轉(zhuǎn)折處恰到好處地把握了圓里方的風(fēng)格。少其”作為一種著名的印章，它也是賴少其常用的印章之一。

2000年9月24日，廣州美術(shù)館和“賴少其藝術(shù)館”竣工后，賴少其向廣州市人民政府捐贈(zèng)了275幅書畫作品美國政府。目前《孤云與飛鳥》在廣州美術(shù)館收藏。

首次展覽

從1987年11月30 日到12月10日，“賴少其書畫展覽”在廣州文化公園一號(hào)館展出。這是賴少其 s回廣州定居，進(jìn)行 “丙寅變法” 后的第一次展覽。這次展出的大部分作品都是賴少其提出的“丙寅變法”之后深入生活，用新的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作、這些反映中國南方風(fēng)景的新作品與他最初的黃山畫的氣勢(shì)完全不同、用色、構(gòu)圖等等都有了很大的創(chuàng)新。《孤云與飛鳥》在本次展覽中首次向公眾展出。

1989年收購《孤云與歸鳥》“第七屆全國美展”銅獎(jiǎng)。

2006年《孤云與飛鳥》中選“廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)50年經(jīng)典作品”