話筒放大器簡稱“話放”，它是一種用于放大麥克風輸入的信號的設(shè)備。話放的全稱是：話筒專用“前置”放大器現(xiàn)在用于許多高端語音放大器“電子管”放大，目的是為了得到“電子管”的柔美韻味。事實上，說出來不僅僅是“功率放大”的簡單函數(shù)，許多還包括參數(shù)平衡、壓縮器、魔向電源等功能，特別是壓縮器和參量均衡器。很多語音回放設(shè)備也有采集率很高的A / D模數(shù)轉(zhuǎn)換器，將麥克風的模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻信號，輸出AES等數(shù)字音頻格式。

麥克風放大器的基本結(jié)構(gòu)是限壓器、均衡效果器、撲聲消除器、嘶聲消除器、噪聲門等。不管我們是把麥克風插在混音器上，聲卡上，還是卡拉ok機上，這些設(shè)備都有一個（或多個）語音放大器，那么，還有一種獨立工作的語音放大器他只負責把麥克風信號放大，做一些必要的處理，然后變成線路輸出信號再輸出。

專業(yè)話筒放大器

首先我們先把麥克風線和語音放大器連接起來，通過正常的語音測試來調(diào)整語音放大器的輸入電平。以人聲為例，讓演唱者在伴奏下正常演唱，調(diào)節(jié)輸入電平，使聲音的峰值不超過設(shè)備的截止電平。

第二步：調(diào)整限壓器，限壓器的工作原理已經(jīng)給大家講解過了（參見“學歷與研究”《動態(tài)神功》中文）我 我只是在這里向你解釋使用人聲限壓器和一些簡單樂器的原理。

最重要的原則之一是：使用限壓器的目的不僅僅是壓縮聲音的力度，更重要的是使其具有很強的表現(xiàn)力和飽滿度什么可以 不可忽視的是，使用限壓器可以 不要讓觀眾聽到“痕跡”也就是說，一首歌或者一件樂器，如果你把它錄下來，讓人覺得聲音出現(xiàn)后有一個壓縮的過程，那么就是你沒有使用限壓器。

運用詞語的一些技巧。

一、錄音環(huán)境不同：

1、擁有自然混響的大型錄音棚：這個錄音棚的拾音面積在100平米左右，有很好的聲學反射條件。在這種錄音棚里，需要根據(jù)需要記錄反射的聲音。那么在使用語音播放的限壓器時，就要盡可能的降低它的壓縮比也就是說，如果限壓器的壓縮比過大，當音量達到閾值時，壓縮器會大大降低超出的級別，隨之而來的早期反射聲也會降低那么，得到的聲音就不能正確感受到原來的空間在這種情況下，最好同時使用壓縮機和膨脹機。可以防止某些聲級太低的問題。此外，由于壓縮比降低，過大的音量可能會使聲音失真。這樣就要適當降低門檻，讓壓縮器從相對較低的水平開始，保持一個平緩的壓縮過程但是有一點需要記住的是，不要過度的減少壓縮機的啟動時間，因為在硬件壓縮機或者一些模仿硬件的軟件壓縮機上，減少啟動時間會導致噪音增加或者聲音失真。

2、小型吸聲錄音棚：這種錄音棚通常面積不是很大，但是吸音很好在這種錄音棚里，不需要考慮反射聲的錄制，所有聲音的空間感都靠后期處理也就是說，我們可以大膽地在揚聲器上使用壓縮器這種情況下，要注意的只有一點，就是盡量不要讓聲音承載太多的壓縮器處理痕跡。

首先，原則上，壓縮器通常不會給聲音處理帶來痕跡但由于人類聽覺神經(jīng)的特性，人耳在很多情況下可以分辨出壓縮器處理的痕跡。眾所周知，人對高頻聲音的敏感度遠高于低頻聲音。那么在壓縮機工作的時候，雖然聲音的高低頻被壓縮或者降低的程度是一樣的，但是在我們聽起來，壓縮機對高頻的衰減要大于低頻，這會導致我們覺得聲音經(jīng)過壓縮機處理后變得一點點“悶”或者“癟”了。

這是一種情況，還有一種情況：當聲音的級別超過壓縮機設(shè)置的閾值時，壓縮機將在啟動時間到來時開始準確動作。然而，從聲級達到閾值的時間到壓縮器識別聲級達到閾值的時間需要一瞬間雖然這個時間很短，但是絕對不能忽略，尤其是在數(shù)字壓縮器中。那么我們耳朵里聽到的就是聲音“出來”以后又被“打”往后，更增加了那種聲音“悶”的感覺。

當然，使用更好的詞匯或文字是最直接的解決方法，比如“紅條”藍條”等等，但是如果我們不這樣做呢I don我沒有那么多錢買這么好的電影？我們得想辦法從現(xiàn)有設(shè)備上解決。下面我就說說我的一些使用經(jīng)驗第一，盡量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音達到閾值后，就不會被壓縮到很大程度，產(chǎn)生聲音“悶”如果你必須使用大的壓縮比，你 d最好適當降低閾值，使壓縮器從較低的水平開始，然后盡量使用軟拐點。盡可能進行聲音壓縮處理“溫柔”有些，其實說了很久了，上面那句話才是關(guān)鍵讓壓縮機平緩運動的方法有很多，比如降低門檻延長啟動時間降低壓縮比使用軟拐點等，綜合各種手段，通過不斷的實踐，找到最適合自己設(shè)備的處理方法。我提到的這些方法也適用于作為限壓器的后縮混具體來說，我在講縮混的時候會講到它們。

二、聲音類型的不同：

上次提到過，不同的聲音類型需要不同的麥克風功放錄音技術(shù)我說的不同聲音類型，主要是指人聲，因為我發(fā)現(xiàn)錄人聲最需要調(diào)整，比錄架子鼓還費力。要點：盡量讓你聽到的聲音接近你最終想要的聲音感覺。

我把不同類型的聲音分為三種：

一、音域非常活躍的歌手：

這種歌手通常有一副鐵嗓子雖然他們跟你說話的時候可能不會表現(xiàn)出他的動態(tài)范圍，但是真正唱歌的時候就不一樣了。首先，對于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要什么樣的聲音。這就是我 我正在談?wù)摗耙c”如果你想要的聲音是保持原來的動態(tài)，那么你可能很難在早期錄音時調(diào)整麥克風放大器。但是，我要提醒你，千萬不要以為動態(tài)范圍大就一定好。當音量較低時，尤其是與音樂混合時，過多的動態(tài)可能會導致聲音顯得模糊。然后對這種聲音進行處理，主要是減少他的動態(tài)范圍，不留痕跡，比如：歌手 的聲音可能是最小的-60db，最大聲音可能是0db，也就是說它的動態(tài)范圍是60db（這只是一個例子，人聲的動態(tài)范圍超出了這個范圍）那么有可能在－當它低于35db時，我們可以 聽不清楚，只好把他聲音的動態(tài)范圍降到35db以下，這樣我們的成品才能被大家聽清楚。這里主要用限壓器來調(diào)節(jié)聲音至于怎么調(diào)，我在之前的課程里已經(jīng)講過了，所以我贏了 不要重復。

二、聲音小的歌手：

對于這種歌手，要盡量增加他聲音的動態(tài)范圍，讓他的聲音聽起來更飽滿。那么首先要加大前級的放大，讓他的聲音峰值盡量接近0db然后，如果因為這個產(chǎn)生了不必要的噪音，我們可以暫時不管他，以后再降低噪音。至于壓縮機的調(diào)節(jié)，要以聲音的飽滿度為首要考慮豐滿度不好的時候，要用擴音機等手段增加其弱部的音量，讓他的聲音盡可能聽起來“大”

至于其他類型的聲音，我已經(jīng)說過了，所以我贏了這里不再贅述本章只是補充前面遺漏的一些東西。