《爸爸去哪兒第1季》是由湖南衛(wèi)視制作的一檔親子互動真人秀節(jié)目，改編自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》。該節(jié)目于2013年10月11日首播，同年12月27日結束。李銳擔任主持，邀請了林志穎父子、郭濤父子、田亮父女、張亮父子及王岳倫父女參與，在沒有母親陪同的情況下共同完成六站旅行，通過這段時間的相處促進家庭成員之間的情感聯(lián)系與成長。

在其播出期間，《爸爸去哪兒第1季》連續(xù)12周蟬聯(lián)全國綜藝收視排行榜首位置，平均收視率達到2.36%，市場份額占比15.6%。截至2013年底，該節(jié)目在線上的累計播放量已突破25億次，成為當年度最受歡迎的季播綜藝之一。

在2007年，韓國KBS電視臺推出了戶外綜藝節(jié)目《兩天一夜》，該節(jié)目迅速刷新了多項收視紀錄。自此之后，類似的戶外綜藝節(jié)目在韓國層出不窮。這類節(jié)目以其高偶然性、低表演性以及較少的電視臺干預為特點，逐漸受到觀眾的喜愛。《爸爸！我們去哪兒？》便是其中的一個典型代表。

2013年，湖南衛(wèi)視購買了韓國MBC電視臺《爸爸！我們去哪兒？》的版權。引進這檔節(jié)目的目的是希望向80后的父母展示多種家庭教育方式，以解決現(xiàn)代生活中親子關系疏遠和家庭陪伴不足的問題。

在第1季《爸爸去哪兒》中，邀請了林志穎父子、郭濤父子、王岳倫父女、張亮父子及田亮父女五組家庭作為嘉賓。節(jié)目組帶領這些家庭分別前往北京市靈水村、寧夏回族自治區(qū)沙坡頭、云南省普者黑、山東省雞鳴島、湖南省平江縣白寺村以及黑龍江省海林雪鄉(xiāng)六個風格迥異的村莊進行錄制，共完成了12期節(jié)目的制作。

節(jié)目的核心環(huán)節(jié)包括五組家庭在當?shù)氐木幼“才拧⒏赣H負責烹飪、子女尋找食材以及父親與孩子共同或單獨完成任務。此外，根據(jù)不同地域的特點，節(jié)目組會設計特定的任務和活動。

湖南電視臺基于謝滌葵導演及其團隊在戶外真人秀拍攝方面的豐富經(jīng)驗，選擇他們來承擔《爸爸去哪兒第1季》的制作任務。謝滌葵認識到，僅展示明星不為人知的一面不足以持續(xù)吸引觀眾，因此需深入挖掘節(jié)目主題和內涵。現(xiàn)實中，盡管影視作品和綜藝節(jié)目大力宣傳母愛，但關于父愛的題材相對匱乏。加之工作忙碌等因素，“男主外，女主內”的家庭分工模式普遍存在，導致父親在家庭教育和親子陪伴中的角色缺失。為此，制作團隊希望通過真實記錄父子或父女的相處場景，以適當方式展現(xiàn)父愛的深沉，從而激發(fā)觀眾對家庭教育和親子關系的思考。

在中國，制作一檔類似韓國的真人秀節(jié)目，在邀請明星嘉賓方面面臨諸多挑戰(zhàn)。相較于韓國市場，那里的藝人對參與此類節(jié)目持開放態(tài)度，且大型電視臺的數(shù)量較少但影響力強大，這使得他們更容易邀請到明星。反觀中國市場，藝人們對于這種新型真人秀的了解和接受程度較低，尤其是當節(jié)目涉及到兒童時，家長們普遍擔憂隱私保護問題。因此，節(jié)目組在確定參與者名單的過程中耗時長達八個月。

為了克服這些難題，節(jié)目組首先將目標鎖定在有小孩的兩岸三地名人中，并逐一嘗試接觸。然而，在電話溝通階段，多數(shù)家長表達了直接拒絕的態(tài)度。面對這種情況，總導演謝滌葵不得不多次從節(jié)目的社會價值、對孩子成長的潛在益處等方面向家長們進行解釋和勸說。此外，即便有些家庭表現(xiàn)出興趣，也可能因為時間安排沖突或是孩子未能通過初步篩選而無法參與。

在挑選參與者時，節(jié)目制作團隊傾向于邀請知名度高且具有顯著個人特色的嘉賓。例如，體育界明星田亮、著名模特張亮、知名導演王岳倫以及演員郭濤等人的加入，不僅體現(xiàn)了跨行業(yè)的人才融合，還帶來了不同視角下的互補優(yōu)勢。對于兒童參與者的選擇標準，則主要基于年齡（4至6歲）和性別比例（男孩多于女孩）兩個關鍵因素進行考量，旨在保證孩子們既能展現(xiàn)出應有的活潑可愛，又能適應節(jié)目的需求。

特別值得一提的是，林志穎的兒子Kimi成為了節(jié)目組極力爭取的對象之一。為了促成合作，制作人謝滌葵親自前往臺灣，并與多位高層管理人員共同參與談判過程，最終成功說服了林家同意參與錄制。與此同時，田亮與郭濤兩位嘉賓也是被節(jié)目背后的意義所打動，從而改變了最初拒絕的態(tài)度；而李湘女士則出于對自己女兒成長機會的考慮以及對韓國原版節(jié)目的喜愛之情，主動促成了她與女兒一同參加的決定。

《爸爸去哪兒》第一季特別成立了一個由超過一百名成員組成的外景勘察小組，在國內廣泛搜尋既未被充分開發(fā)又與城市距離較近的理想拍攝地點。這些地點的詳細情況通過視頻形式進行匯總和分析。根據(jù)各個具體拍攝場地的特點，編劇團隊和現(xiàn)場導演團隊會設計詳盡的拍攝計劃。在大約一周時間的準備后，正式進入拍攝階段。作為一檔戶外真人秀節(jié)目，其真實性和生活化程度顯著高于室內錄制的形式。為了確保每期節(jié)目能夠達到90分鐘的播出長度，拍攝周期被設定為72小時。整個攝制過程中涉及的制片人、攝像師、導演、編劇等工作人員總數(shù)超過了一百人。此外，MBC派遣的飛行制片人和技術支持人員也在現(xiàn)場提供專業(yè)指導，同時還有后勤和醫(yī)療團隊負責保障工作順利進行。

在錄制開始前的每日早會中，節(jié)目制作團隊會詳細規(guī)劃當日的拍攝流程。攝像總監(jiān)負責制定詳盡的拍攝計劃，并與現(xiàn)場導演和攝像組緊密協(xié)作以執(zhí)行該計劃。在整個拍攝過程中，每對參與節(jié)目的親子組合將由兩名編劇和兩名攝像人員陪同，其中編劇專注于記錄對話和事件，而攝像則負責攜帶重達20多公斤的專業(yè)設備捕捉影像。

首期節(jié)目選取了北京門頭溝區(qū)的靈水村作為理想的外景地。為確保拍攝工作的順利進行并取得最佳效果，工作人員事先對該村進行了深入了解及實地考察，與當?shù)鼐用駞f(xié)商后采取了限制大型犬類動物自由活動的措施來保護小嘉賓們的安全。此外，節(jié)目組還致力于為所有參與者提供一個既安全又舒適的環(huán)境，以此保證所錄制內容的真實性和自然性。

后期制作的階段同樣至關重要，它不僅涉及到視頻剪輯、音頻處理等技術層面的工作，還包括了對整個節(jié)目結構的設計以及故事線的優(yōu)化調整，旨在呈現(xiàn)出最精彩且富有教育意義的節(jié)目內容給觀眾。

爸爸去哪兒第1季

每集節(jié)目的制作涉及長達一千小時的素材，經(jīng)過嚴格的篩選，僅有十五分之一的內容被選中播出。為此，后期制作團隊在開播前需進行三天的全封閉式工作，并在開播前夜通宵達旦以確保節(jié)目質量。一個由十余人組成的觀片小組負責初步篩選，他們需要花費四到五天的時間逐秒觀看視頻片段，從中挑選出有趣的鏡頭，并將其匯總后交給編劇組進一步篩選和確定情節(jié)。此外，后期團隊還特別注重音效的處理，摒棄了傳統(tǒng)的罐頭笑聲，轉而采用素人觀眾的真實反應聲，以增加節(jié)目的真實感和趣味性。

字幕設計也是該節(jié)目的一大特色，不僅幫助觀眾理解復雜畫面，還精準提煉笑點。考慮到這一點，節(jié)目組決定由1989年出生的年輕編導晏超帶領三位實習生來負責這項工作，力求通過幽默風趣的文字為觀眾帶來更好的觀看體驗。

幕后故事中，田亮的女兒在靈水村錄制期間情緒失控，頻繁哭泣。盡管這給工作人員帶來了不小的挑戰(zhàn)，但他們選擇真實記錄下孩子的情緒變化過程，而非干預或安撫，從而保留了節(jié)目的真實性和感染力。

節(jié)目特色 編輯本段

《爸爸去哪兒》作為一檔親子真人秀節(jié)目，其戶外拍攝環(huán)節(jié)易受氣候條件的影響。以第二期的“放鳥”活動為例，由于惡劣天氣導致的緊急狀況迫使攝制組加快了錄制進度。此外，參與者們穿戴雨具在泥濘的地面上移動不僅對個人狀態(tài)構成挑戰(zhàn)，也對最終呈現(xiàn)的視覺效果產(chǎn)生了不利影響。

該節(jié)目模式源自韓國MBC電視臺的同名綜藝節(jié)目，但制作團隊針對原版存在的一些問題進行了本土化改造。具體來說，原版節(jié)目中節(jié)奏緩慢、綜藝元素過于濃重以及因兒童年齡較小而導致內容平淡等問題被指出并加以改進。在中國版的改編中，除了保留核心框架外，還特別注重地點選擇上的多樣性與獨特性，利用中國廣闊的地理空間優(yōu)勢尋找具有地方特色的拍攝場地，從而增強了節(jié)目吸引力。同時，為了彌補原版節(jié)目時長較短所帶來的不足，中國版將每次拍攝時間延長至三天兩夜，并且追求真實記錄的方式，營造出一種接近紀錄片的風格。

在《爸爸去哪兒第1季》的播出期間，該節(jié)目連續(xù)12周蟬聯(lián)全國綜藝節(jié)目收視率排行榜首位。其平均每期收視率為2.36%，平均收視份額達到15.6%。根據(jù)全年CSM48城市網(wǎng)的數(shù)據(jù)，第十期節(jié)目實現(xiàn)了5.3%的高收視率和23.22%的收視份額，成為除春節(jié)聯(lián)歡晚會外最受歡迎的電視節(jié)目。此外，該系列節(jié)目以17.85%的平均收視份額穩(wěn)居年度之首。截至2013年年末，本節(jié)目累計在線播放量突破25億次，創(chuàng)下了當時單季節(jié)目的最高播放紀錄。