杜覺民，浙江杭州人，當(dāng)代水墨畫家，國家一級(jí)美術(shù)師。中央美術(shù)學(xué)院首屆中國畫博士，2007年獲中國畫實(shí)踐類博士學(xué)位，并留校任教。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院杜覺民工作室高研班導(dǎo)師，西印度群島大學(xué)（The University of the West Indies）客座教授，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，蕭山畫院院長、林芝畫院名譽(yù)院長，浙江畫院特聘畫師，西泠書畫院特聘畫師，江南畫院特聘畫師，杭州美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江省人物畫研究會(huì)理事兼秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。先后在法國、牙買加、新加坡、日本等國家及中國各大城市舉辦個(gè)人畫展。

1957年，出生于哈爾濱。父親杜水泉當(dāng)時(shí)在哈爾濱軍事工學(xué)院工作，母親周蓮娣在秋林食品公司工作。同年，父親被錯(cuò)劃為“右派”，遣返回祖籍浙江省蕭山所前杜家村勞動(dòng)改造。

1963年，跟隨母親返回杜家村。

1964年，入學(xué)杜家小學(xué)。

1968年，小學(xué)四年級(jí)輟學(xué)，父親認(rèn)為整個(gè)家族的衰敗是由于讀書，故家中無書，借來讀的小說，父親見到會(huì)燒毀。后來聽母親說小學(xué)的裘老師步行五里路來家和父親談，希望讓覺民繼續(xù)上學(xué)。父親態(tài)度堅(jiān)決，從此失學(xué)了。

1969年在第三生產(chǎn)隊(duì)放牛，初次放牛，見牛有恐懼感！但在放牛期間，常在小朋友家中借書在山上閱讀，當(dāng)時(shí)讀了很多當(dāng)?shù)啬芙璧降呐f小說！

1972年，轉(zhuǎn)向繪畫，開始用九宮格，炭精粉畫照片。

1975年，表哥章伯安（上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)）來家做客，給講解示范，才知道有素描、速寫。隨后寄來一本《工農(nóng)兵頭像選》畫集。

1976年，參加蕭山文化館舉辦的工農(nóng)兵創(chuàng)作班，認(rèn)識(shí)幾個(gè)畫友，孫永、戎念竹等。

1977年，進(jìn)蕭山釀造廠做臨時(shí)工，業(yè)余時(shí)間大量畫畫。

杜覺民

1979年，父親被平反。

1980年想考大學(xué)，遭到父親竭力反對(duì)。

1981年偷跑出去參加高考，當(dāng)年浙江美術(shù)學(xué)院國畫系不招生，轉(zhuǎn)而報(bào)考浙江絲綢工學(xué)院（現(xiàn)為浙江理工大學(xué)）美術(shù)與品種設(shè)計(jì)專業(yè)被錄取。

1982年，對(duì)專業(yè)設(shè)計(jì)不感興趣，苦悶，畫些小構(gòu)圖貼在墻上，被系主任找去談話，批評(píng)不安心專業(yè)。

1985年，畢業(yè)，在校門口站著思索，出校門后怎么辦？下了兩個(gè)決心：一是不做設(shè)，計(jì)工作，二是一定要畫畫。同年，被分配至蕭山花邊廠設(shè)計(jì)室工作，在工作時(shí)間不許畫畫，不準(zhǔn)讀書。無聊，晚上畫畫，上班常遲到，扣錢。一次領(lǐng)工資被扣至僅剩三塊錢。

1992年，考取廣州美術(shù)學(xué)院國畫系碩士研究生，導(dǎo)師為陳振國教授。

1993年，去大涼山寫生半年，大病一場(chǎng)。

1994年，想畫腦子里在涼山的印象，花了一年半時(shí)間畫了《舊痕》作為畢業(yè)創(chuàng)作。

1995年，獲碩士學(xué)位，《舊痕》獲獎(jiǎng)。同年，被分配至浙江畫院任專職畫師。

2003年考取中央美術(shù)學(xué)院首屆博士生，導(dǎo)師為李少文教授。

2007年畢業(yè)，獲博士學(xué)位，并留校任教至今。

杜覺民努力地用傳統(tǒng)筆墨來表現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，而這個(gè)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，并不是現(xiàn)實(shí)，或者是一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物，你看他畫的很多人物都是變形的。我們?nèi)パ芯慨?dāng)代水墨畫的時(shí)候，著重形與筆墨的關(guān)系。他的筆墨是傳統(tǒng)的、渾厚的，而這個(gè)形象是錯(cuò)位的，就使得筆墨保持獨(dú)立性，形象又可以依賴于筆墨表現(xiàn)出來，我覺得他在這方面處理得比較合理。

他的那些形象畫得都比較“丑”，這些“丑”就顯得很深刻，感覺承載了很多壓力和苦難的經(jīng)歷，好像和人性聯(lián)系得比較密切，他的筆墨強(qiáng)調(diào)自身的表現(xiàn)力，他很少采用顏色，他的筆墨層次是比較重的，這樣使他的精神性更加有力地結(jié)合在一起，從他的作品中可以感到一種深刻。